张国锋

　　对古装群像剧《五福临门》的剧情不太关心，对其中的两位主演倪虹洁与卢昱晓的表演却大感兴趣。将她们分别饰演的母亲郦娘子、三女儿康宁，与她们各自在《大奉打更人》中饰演的许七安的婶婶李茹、《小巷人家》中饰演的庄图南的女友李佳作对比，其表演风格与角色适配度，折射出演员在不同创作环境下的自我突破与局限。

　　在《大奉打更人》中，倪虹洁饰演的婶婶李茹是一个外强中干的复杂角色，其表演融合了“河东狮吼”的爆发力与隐忍的母性光辉，尤其是与王鹤棣的对手戏中，用夸张肢体语言与微妙眼神转换，将角色的矛盾性演绎得层次分明。这种“收紧”的表演源于与有丰富经验演员的对戏压力，更需要精准把控情绪节奏以融入剧集的悬疑底色。而在《五福临门》中，倪虹洁化身创业母亲郦娘子，喜剧天赋得到彻底释放。她与年轻演员的互动更为松弛：挤眉弄眼的市井算计、手舞足蹈的训女桥段，甚至略带浮夸的台词处理，都让角色充满鲜活的生活气息。这种“放飞”并非失控，反而契合了北宋市井喜剧的基调。

　　倪虹洁的“收放”得益于多年沉淀——从《武林外传》的祝无双到《爱情神话》的Gloria，她早已学会在类型化角色中注入个人特质。面对《五福临门》年轻剧组，她以经验主导表演节奏，甚至带动对手演员入戏。

　　在年代剧《小巷人家》中，卢昱晓饰演的李佳，作为回城知青子女，以柔弱表象包裹心机，步步为营攀附庄图南。其表演内敛而细腻，通过低垂的眉眼、欲言又止的台词，将人物的世故与脆弱交织呈现，尤其在家庭矛盾戏份中，以沉默的泪水传递出时代挤压下的生存焦虑。到了《五福临门》，她摇身变为泼辣果敢的三娘康宁，按照剧情人设，她更多展现的应该是压得住阵脚的智慧，然而，她僵硬的肢体语言与扁平化的情绪表达，让角色显得“用力过猛”，未能平衡喜剧所需的夸张与真实感，反而有点尴尬做作。